GNU LilyPond – Manuel de notation: 1.2.1 Écriture du rythme

### 1.2.1 Écriture du rythme

#### Durées

Dans les modes de notes, d’accords et de paroles, les durées sont écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d’une ronde. Une noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde – quarter note en anglais – s’écrit `4`, alors qu’une blanche – half-note, 1/2 ronde – s’écrit `2`. Pour des notes plus longues qu’une ronde, vous devrez utiliser les commandes `\longa` pour une longue, et `\breve` pour une brève, aussi appelée carrée. Des durées plus courtes que la quintuple croche – 1/128 de ronde – sont possibles, à condition de les ligaturer.

>     \time 8/1
>     c\longa c\breve c1 c2
>     c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128

Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.

>     \time 8/1
>     \autoBeamOff
>     c\longa c\breve c1 c2
>     c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128

Une note dont la durée est de quatre brèves s’obtient par la commande `\maxima`. Celle-ci n’est toutefois disponible que dans le cadre de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir Notations anciennes.

Si la durée d’une note n’est pas précisée, elle est alors assimilée à la durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note est la noire (`4`).

>     a a a2 a a4 a a1 a

Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point (`.`) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de la même façon.

>     a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.

Certaines durées ne peuvent s’obtenir à partir de chiffres et de points, mais uniquement en « liant » deux ou plusieurs notes entre elles. Voir Liaisons de prolongation à ce sujet.

Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d’aligner des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre Musique vocale.

Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible. Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à cette forme de notation, reportez vous à Notation proportionnelle.

Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée, sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au chapitre Direction et positionnement.

#### Commandes prédéfinies

`\autoBeamOn`, `\autoBeamOff`, `\dotsUp`, `\dotsDown`, `\dotsNeutral`.

#### Morceaux choisis

Spécification du nombre de points d’augmentation d’une note

Voici comment modifier le nombre de points d’augmentation affectés à une note en particulier.

>     \relative c' {
>       c4.. a16 r2 |
>       \override Dots #'dot-count = #4
>       c4.. a16 r2 |
>       \override Dots #'dot-count = #0
>       c4.. a16 r2 |
>       \revert Dots #'dot-count
>       c4.. a16 r2 |
>     }

#### Voir aussi

Glossaire musicologique : breve, longa, maxima, valeur des notes, Noms de durée (notes et silences).

Manuel de notation : Barres de ligature automatiques, Liaisons de prolongation, Hampes, Écriture du rythme, Écriture des silences, Musique vocale, Notations anciennes, Notation proportionnelle.

Morceaux choisis : Rythme.

Référence des propriétés internes : Dots, DotColumn.

#### Problèmes connus et avertissements

Il n’existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure) en terme de durée d’un silence. Cependant, le nombre de glyphes disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de soupir à la maxime (valant huit pauses).

#### Nolets

Les nolets – triolets, quintolets, etc. – sont obtenus en multipliant toutes les durées d’une expression musicale par une fraction.

>     \times fraction { expression_musicale }

La durée de l’`expression_musicale` sera multipliée par la fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent donc 2/3 de leur valeur écrite.

>     a2 \times 2/3 { b4 b b }
>     c4 c \times 2/3 { b4 a g }

Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes – voir le chapitre Direction et positionnement.

Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,

>     \autoBeamOff
>     c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |

Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il vous faut recourir à la commande `\tweak`.

Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet, comme indiqué au chapitre Changement d’échelle des durées.

#### Commandes prédéfinies

`\tupletUp`, `\tupletDown`, `\tupletNeutral`.

#### Morceaux choisis

Plusieurs triolets avec une seule commande \times

La propriété `tupletSpannerDuration` spécifie la longueur voulue de chaque crochet. Avec elle, vous pouvez faire plusieurs nolets en ne tapant `\times` qu’une fois, ce qui évite une longue saisie.

Dans l’exemple suivant, deux triolets sont imprimés avec une seule fonction `\times`.

Pour plus d’information sur `make-moment`, voir la section appropriée du manuel de notation.

>     \relative c' {
>       \time 2/4
>       \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
>       \times 2/3 { c8 c c c c c }
>     }

Modifier l’apparence du chiffre de nolet

L’apparence du chiffre est déterminée par la propriété `text` dans `TupletNumber`. La valeur par défaut imprime seulement le dénominateur, mais si elle est définie par la fonction `tuplet-number::calc-fraction-text`, la fraction entière num:den sera imprimée à la place.

>     \relative c'' {
>       \times 2/3 { c8 c c }
>       \times 2/3 { c8 c c }
>       \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
>       \times 2/3 { c8 c c }
>       \override TupletNumber #'stencil = ##f
>       \times 2/3 { c8 c c }
>     }

Nolets au chiffrage inhabituel

LilyPond sait aussi gérer des nolets dont le chiffrage imprimé ne correspond pas exactement à la fraction de mesure à laquelle ils se réfèrent, tout comme ceux auxquels une valeur de note vient en complément au chiffre.

>     \relative c'' {
>       \once \override TupletNumber #'text =
>         #(tuplet-number::non-default-tuplet-denominator-text 7)
>       \times 2/3  { c4. c4. c4. c4. }
>       \once \override TupletNumber #'text =
>         #(tuplet-number::non-default-tuplet-fraction-text 12 7)
>       \times 2/3  { c4. c4. c4. c4. }
>       \once \override TupletNumber #'text =
>         #(tuplet-number::append-note-wrapper
>           (tuplet-number::non-default-tuplet-fraction-text 12 7) "8")
>       \times 2/3  { c4. c4. c4. c4. }

>       \once \override TupletNumber #'text =
>         #(tuplet-number::append-note-wrapper
>           tuplet-number::calc-denominator-text "4")
>       \times 2/3  { c8 c8 c8 c8 c8 c8 }
>       \once \override TupletNumber #'text =
>         #(tuplet-number::append-note-wrapper
>           tuplet-number::calc-fraction-text "4")
>       \times 2/3  { c8 c8 c8 c8 c8 c8 }

>       \once \override TupletNumber #'text =
>         #(tuplet-number::fraction-with-notes "4." "8")
>       \times 2/3  { c4. c4. c4. c4. }
>       \once \override TupletNumber #'text =
>         #(tuplet-number::non-default-fraction-with-notes 12 "8" 4 "4")
>       \times 2/3  { c4. c4. c4. c4. }
>     }

Contrôle de l’impression des crochets de nolet

Selon la tradition, les crochets indicateurs de nolet sont toujours imprimés sauf dans le cas où ils seraient de la même longuer qu’une ligature. LilyPond permet, au travers de la propriété `'bracket-visibility`, de contôler précisément leur affichage : déterminée à `#t`, ils seront toujours imprimés ; `#f` permet de ne jamais les imprimer, et `#'if-no-beam` les imprimera en l’absence de ligature.

>     music = \relative c'' {
>       \times 2/3 { c16[ d e } f8]
>       \times 2/3 { c8 d e }
>       \times 2/3 { c4 d e }
>     }

>     \new Voice {
>       \relative c' {
>         << \music s4^"default" >>
>         \override TupletBracket #'bracket-visibility = #'if-no-beam
>         << \music s4^"'if-no-beam" >>
>         \override TupletBracket #'bracket-visibility = ##t
>         << \music s4^"#t" >>
>         \override TupletBracket #'bracket-visibility = ##f
>         << \music s4^"#f" >>
>       }
>     }

Saut de ligne au milieu d’un nolet avec ligature

Cet exemple peu académique démontre comment il est possible d’insérer un saut de ligne dans un nolet portant une ligature. Ces ligatures doivent toutefois être explicites.

>     \layout {
>       \context {
>         \Voice
>         % Permit line breaks within tuplets
>         \remove "Forbid_line_break_engraver"
>         % Allow beams to be broken at line breaks
>         \override Beam #'breakable = ##t
>       }
>     }
>     \relative c'' {
>       a8
>       \repeat unfold 5 { \times 2/3 { c[ b a] } }
>       % Insert a manual line break within a tuplet
>       \times 2/3 { c[ b \bar "" \break a] }
>       \repeat unfold 5 { \times 2/3 { c[ b a] } }
>       c8
>     }

#### Voir aussi

Glossaire musicologique : triolet, nolet, polymétrie.

Manuel d’initiation : Méthodes de retouche.

Manuel de notation : Gestion du temps, Changement d’échelle des durées, La commande `\tweak`, Notation polymétrique.

Morceaux choisis : Rythme.

Références des propriétés internes : TupletBracket, TupletNumber, TimeScaledMusic.

#### Problèmes connus et avertissements

Lorsqu’un nolet en début de portée est précédé d’une note d’ornement, celle-ci doit se placer avant la commande `\times` pour éviter toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d’ornement peuvent se placer au sein de l’expression constituant le nolet.

Lorsqu’un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de tempo – grâce à la commande `\tempo` –, l’expression contenant le nolet doit impérativement faire partie d’un bloc `\new Voice` comme indiqué au chapitre Les voix contiennent la musique.

#### Changement d’échelle des durées

Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur joignant une fraction N/D, donnant « `*`N/D » – ou « `*`N » si D=1. Ceci ne modifiera en rien l’apparence des notes ou silences produits, mais affectera le positionnement de l’objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette fraction peut elle-même être multipliée du style `*M*N/D`.

Dans l’exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement deux temps, mais aucun triolet n’est imprimé.

>     \time 2/4
>     % Alter durations to triplets
>     a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
>     % Normal durations
>     a4 a4
>     % Double the duration of chord
>     <a d>4*2
>     % Duration of quarter, appears like sixteenth
>     b16*4 c4

La durée d’un silence invisible ou saut de notes (skip) peut elle aussi être affectée d’un multiplicateur. Cette technique permet tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un `s1*23`.

Il est tout à fait possible d’échelonner des fragments musicaux plus ou moins longs à l’aide d’une simple fraction, comme si chaque note, accord ou silence était affecté de ce même quotient. L’apparence de cette musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est multipliée en interne par la fraction numérateur/dénominateur. N’oubliez pas de préserver les espaces de part et d’autre du point. Voici un exemple illustrant la manière de comprimer ou étirer de la musique :

>     \time 2/4
>     % Normal durations
>     <c a>4 c8 a
>     % Scale music by *2/3
>     \scaleDurations #'(2 . 3) {
>       <c a f>4. c8 a f
>     }
>     % Scale music by *2
>     \scaleDurations #'(2 . 1) {
>       <c' a>4 c8 b
>     }

Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique – voir Notation polymétrique.

#### Voir aussi

Manuel de notation : Nolets, Silences invisibles, Notation polymétrique.

Morceaux choisis : Rythme.

#### Liaisons de prolongation

Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d’une note.

Note : Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une liaison d’articulation ou de phrasé. Une liaison de tenue est un moyen parmi d’autres pour prolonger la durée d’une note, tout comme les points.

Une liaison de tenue s’indique au moyen d’un tilde `~`.

>     a2 ~ a

Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée. Lorsque l’on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus longues doivent s’aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :

>     \relative {
>       r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
>       r8^"non" c2 ~ c8 r4
>     }

Lorsque l’on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il devient plus facile d’avoir recours à la division automatique des notes – voir Découpage automatique des notes. Ce procédé divise automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres de mesure.

Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S’il n’y en a aucune, aucune liaison n’est créée. Il est également possible de lier partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l’intérieur des accords.

>     <c e g> ~ <c e g>
>     <c~ e g~ b> <c e g b>

Lorsqu’une mesure « de seconde fois » après une reprise commence sur une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :

>     \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
>     \alternative {
>       % First alternative: following note is tied normally
>       { <c e>2. r4 }
>       % Second alternative: following note has a repeated tie
>       { <c e>2\repeatTie d4 c } }

Les liaisons « Laissez vibrer » (L.v.) sont utilisées pour le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles indiquent à l’instrumentiste de laisser sonner la note ou l’accord au lieu de l’étouffer. Elles s’indiquent de la manière suivante :

>      <c f g>1\laissezVibrer

Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné – voir à ce sujet les « commandes prédéfinies » et, pour de plus amples détails, Direction et positionnement.

Les liaisons de prolongation peuvent s’imprimer sous la forme de ligne continue, discontinue ou pointillée.

>     \tieDotted
>     c2 ~ c
>     \tieDashed
>     c2 ~ c
>     \tieHalfDashed
>     c2 ~ c
>     \tieHalfSolid
>     c2 ~ c
>     \tieSolid
>     c2 ~ c

Il est même possible d’en personnaliser l’allure :

>     \tieDashPattern #0.3 #0.75
>     c2 ~ c
>     \tieDashPattern #0.7 #1.5
>     c2 ~ c
>     \tieSolid
>     c2 ~ c

Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d’une ligne discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre Liaisons d’articulation.

#### Commandes prédéfinies

`\tieUp`, `\tieDown`, `\tieNeutral`, `\tieDotted`, `\tieDashed`, `\tieDashPattern`, `\tieHalfDashed`, `\tieHalfSolid`, `\tieSolid`.

#### Morceaux choisis

Liaison de tenue et arpège

Les liaisons de tenue servent parfois à rendre un accord arpégé. Dans ce cas, les notes liées ne sont pas toutes consécutives. Il faut alors assigner à la propriété `tieWaitForNote` la valeur `#t` (true pour « vrai »). Cette même méthode peut servir, par exemple, à lier un trémolo à un accord.

>     \relative c' {
>       \set tieWaitForNote = ##t
>       \grace { c16[ ~ e ~ g] ~ } <c, e g>2
>       \repeat tremolo 8 { c32 ~ c' ~ } <c c,>1
>       e8 ~ c ~ a ~ f ~ <e' c a f>2
>       \tieUp
>       c8 ~ a
>       \tieDown
>       \tieDotted
>       g8 ~ c g2
>     }

Dessin à main levée de liaisons de tenue

Il est possible de graver manuellement les liaisons de tenue, en modifiant la propriété `tie-configuration`. Pour chaque paire, le premier nombre indique la distance à la portée, en espaces de portée, et le second la direction (1 pour haut, -1 pour bas).

>     \relative c' {
>       <c e g>2 ~ <c e g>
>       \override TieColumn #'tie-configuration =
>         #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
>       <c e g>2 ~ <c e g>
>     }

#### Voir aussi

Glossaire musicologique : liaison de tenue, laissez vibrer.

Manuel de notation : Liaisons d’articulation, Découpage automatique des notes.

Morceaux choisis : Rythme.

Référence des propriétés internes : LaissezVibrerTie, LaissezVibrerTieColumn, TieColumn, Tie.

#### Problèmes connus et avertissements

Un changement de portée, lorsqu’une liaison de tenue est active, ne peut produire une liaison oblique.

Un changement de clé ou d’octave pendant une liaison de tenue produit un résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable d’utiliser un legato.

Autres langues : English, deutsch, español, 日本語.

#### LilyPond — Manuel de notation