Referencia de la notación de GNU LilyPond: 1.2.4 Beams

### 1.2.4 Beams

#### Automatic beams

De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan automáticamente:

>     \time 2/4 c8 c c c
>     \time 6/8 c c c c8. c16 c8

Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se pueden escribir los barrados de forma explícita; véase Manual beams. También es posible definir patrones de barrado que difieran de los ajustes por defecto. Las reglas de barrado predeterminadas están definidas en el archivo ‘`scm/auto-beam.scm`’. Si no hay definidas reglas de barrado para una duración dada de la barra en el tipo de compás en uso, el barrado se controla mediante los valores de tres propiedades de contexto, `measureLength`, `beatLength` y `beatGrouping`. Tanto las reglas de barrado como las propiedades de contexto se pueden sobreescribir, véase Setting automatic beam behavior.

Nota: Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones, entonces se debe desactivar el barrado automático con `autoBeamOff` e indicar las barras manualmente.

El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las instrucciones `\autoBeamOff` y `\autoBeamOn`:

>     c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
>     \autoBeamOff
>     c4 c8 c8. c16 c8.
>     \autoBeamOn
>     c16 c8

#### Instrucciones predefinidas

`\autoBeamOff`, `\autoBeamOn`.

#### Fragmentos de código seleccionados

Beams across line breaks

Normalmente están prohibidos los saltos de línea si las barras atraviesan las líneas divisorias. Se puede cambiar este comportamiento como se muestra aquí:

>     \relative c'' {
>       \override Beam #'breakable = ##t
>       c8 c[ c] c[ c] c[ c] c[ \break
>       c8] c[ c] c[ c] c[ c] c
>     }

Cambiar el salto de las barras en ángulo

Se insertan automáticamente barras en ángulo cuando se detecta un intervalo muy grande entre las notas. Se puede hacer un ajuste fino de este comportamiento a través de la propiedad `auto-knee-gap`. Se traza una barra doblada si el salto es mayor que el valor de `auto-knee-gap` más el ancho del objeto barra (que depende de la duración de las notas y de la inclinación de la barra). De forma predeterminada `auto-knee-gap` está establecido a 5.5 espacios de pentagrama.

>     {
>       f8 f''8 f8 f''8
>       \override Beam #'auto-knee-gap = #6
>       f8 f''8 f8 f''8
>     }

#### Véase también

Referencia de la notación: Manual beams, Setting automatic beam behavior.

Archivos instalados: ‘`scm/auto-beam.scm`’.

Fragmentos de código: Rhythms.

Referencia de funcionamiento interno: Beam.

#### Advertencias y problemas conocidos

No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase Hiding staves.

Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las alteraciones accidentales de las otras voces.

#### Setting automatic beam behavior

La colocación de barras automáticas viene determinada por las reglas descritas en Automatic beams. Existen dos formas mutuamente excluyentes de modificar estas reglas. La primera es modificar la agrupación de los pulsos y se aplica a compases poco usuales, es decir, aquellos para los que no ha reglas predefinidas que definen los puntos de final de las barras. El segundo método, modificar la especificación de los puntos finales de las barras, se puede usar para cualquier tipo de compás. Este segundo método se debe usar para aquellos compases y combinaciones de duración de barras para los que existen reglas predefinidas de final de barra, a no ser que se hayan revertido. Hay reglas predefinidas para los compases de 3/2, 3/4, 4/4, 2/4, 4/8, 4/16, 6/8, 9/8 y 12/8.

Modificar las agrupaciones de pulsos

Si no hay definida ninguna regla de final de barra para la duración de una barra en particular dentro del tipo de compás en uso, su barrado se controla mediante tres propiedades de contexto: `measureLength`, `beatLength` y `beatGrouping`. Estas propiedades se deben establecer en los contextos `Score`, `Staff` o `Voice` para delimitar el ámbito de su efecto. Los valores predeterminados se establecen al procesarse las instrucciones `\time`, por ello las instrucciones `\set` se deben escribir después de todas las instrucciones `\time`.

Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:

Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por los valores de `beatGrouping` y `beatLength`, com se ve a continuación:

- Si `beatGrouping` y `beatLength` con consistentes con `measureLength`, se utiliza `beatGrouping` para determinar los puntos finales de las barras.
- Si `beatGrouping` y `beatLength` no concuerdan con `measureLength`, se usa `beatLength` para determinar los puntos finales de las barras.

Nota: Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra concreta solamente si no hay reglas de final de barra predefinidas para esa duración de barra en el tipo de compás en uso, o si todas esas reglas de final de barra se han revertido.

De forma predeterminada, las propiedades the `measureLength` y `beatLength` se derivan del compás establecido por la instrucción `\time`. La longitud `measureLength` está establecida de forma que sea exactamente la misma que la longitud del compás dado por la indicación de compás, y la longitud del pulso `beatLength` tiene un valor dado igual a una parte de compás (1/n, siendo n el denominador del compás).

El valor predeterminado de `beatGrouping` se toma de una tabla que está en ‘`scm/music-functions.scm`’. Para localizarla, véase Other sources of information. Define la agrupación de pulsos para los compases de 5/8, 6/8, 8/8, 9/8 y 12/8.

Tanto `measureLength` como `beatLength` son momentos, unidades de duración musical. Las cantidades del tipo moment se crean por la función de Scheme `ly:make-moment`. Para ver más información sobre esta función, consulte Time administration.

`beatGrouping` es una lista de enteros que dan el número de pulsos en cada grupo.

#### Fragmentos de código seleccionados

Agrupar los pulsos

Los patrones de barrado se pueden alterar con la propiedad `beatGrouping`:

>     \relative c'' {
>       \time 5/16
>       #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 16) 5 16)
>       \set beatGrouping = #'(2 3)
>       c8^"(2+3)" c16 c8
>       \set beatGrouping = #'(3 2)
>       c8^"(3+2)" c16 c8
>     }

Especificar el contexto con beatGrouping

Mediante la especificación del contexto, el efecto de `beatGrouping` puede limitarse al contexto especificado, y sobreescribirse los valores establecidos en contextos de niveles más altos:

>     \score {
>       \new Staff <<
>         \time 7/8
>         \new Voice {
>           \relative c'' {
>             \set Staff.beatGrouping = #'(2 3 2)
>             a8 a a a a a a
>           }
>         }
>         \new Voice {
>           \relative c' {
>             \voiceTwo
>             \set beatGrouping = #'(1 3 3)
>             f8 f f f f f f
>           }
>         }
>       >>
>     }

Utilización de beatLength y beatGrouping

La propiedad `measureLength` determina dónde se deben insertar líneas divisorias y, con `beatLength` y `beatGrouping`, cómo se deben generar las barras autoomáticas para las duraciones de barra y compases para los que no hay ninguna regla definida para los finales de barra. Este ejemplo muestra distintas dormas de controlar el barrado mediante el establecimiento de estas propiedades. Las explicaciones están en forma de comentarios dentro del código.

>     \relative c'' {
>       \time 3/4
>       % The default in 3/4 time is to beam in three groups
>       % each of a quarter note length
>       a16 a a a a a a a a a a a

>       \time 12/16
>       % No auto-beaming is defined for 12/16
>       a16 a a a a a a a a a a a

>       \time 3/4
>       % Change time signature symbol, but retain underlying 3/4 beaming
>       \set Score.timeSignatureFraction = #'(12 . 16)
>       a16 a a a a a a a a a a a

>       % The 3/4 time default grouping of (1 1 1) and beatLength of 1/8
>       % are not consistent with a measureLength of 3/4, so the beams
>       % are grouped at beatLength intervals
>       \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
>       a16 a a a a a a a a a a a

>       % Specify beams in groups of (3 3 2 3) 1/16th notes
>       % 3+3+2+3=11, and 11*1/16<>3/4, so beatGrouping does not apply,
>       % and beams are grouped at beatLength (1/16) intervals
>       \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
>       \set Score.beatGrouping = #'(3 3 2 3)
>       a16 a a a a a a a a a a a

>       % Specify beams in groups of (3 4 2 3) 1/16th notes
>       % 3+4+2+3=12, and 12*1/16=3/4, so beatGrouping applies
>       \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
>       \set Score.beatGrouping = #'(3 4 2 3)
>       a16 a a a a a a a a a a a
>     }

Subdivisión de las barras de semicorchea

Las barras de semicorcheas (o notas más breves) seguidas no se subdividen de forma predeterminada. Esto es: las tres (o más) barras se prolongan, sin dividirse, sobre grupos completos de notas. Este comportamiento se puede modificar para que las barras se subdividan en subgrupos mediante el establecimiento de la propiedad `subdivideBeams`. Cuando está establecida, las diversas barras se subdividen a intervalos definidos por el valor actual de la longitud del pulso `beatLength` reduciendo las barras múltiples a una sola entre los subgrupos. Observe que el valor predeterminado de `beatLength` es de una negra si no está establecido explícitamente. Se debe establecer al valor de una fracción que da la duración el subgrupo de barras utilizando la función `make-moment`, como se muestra aquí:

>     \relative c'' {
>       c32[ c c c c c c c]
>       \set subdivideBeams = ##t
>       c32[ c c c c c c c]

>       % Set beam sub-group length to an eighth note
>       \set beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
>       c32[ c c c c c c c]

>       % Set beam sub-group length to a sixteenth note
>       \set beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
>       c32[ c c c c c c c]
>     }

Símbolos de dirección, símbolos de agrupación de compás

Las opciones para agrupar los pulsos de un compás están a nuestra disposición a través de la función de Scheme `set-time-signature`, que acepta tres argumentos: el número de pulsos, la longitud del pulso, y la agrupación interna de los pulsos dentro del compás. Si se incluye el grabador `Measure_grouping_engraver`, la función crea también símbolos de agrupación `MeasureGrouping`. Dichos símbolos facilitan la lectura de la música moderna de cierta complejidad rítmica. En el ejemplo, el compás de 9/8 se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a la función `set-time-signature` como tercer argumento: `'(2 2 2 3)`:

>     \score {
>       \relative c'' {
>         #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
>         #(revert-auto-beam-setting '(end * * 9 8) 3 8)
>         #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 9 8) 1 4)
>         #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 9 8) 2 4)
>         #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 9 8) 3 4)
>         g8 g d d g g a( bes g) |
>         #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
>         a4. g4
>       }
>       \layout {
>         \context {
>           \Staff
>           \consists "Measure_grouping_engraver"
>         }
>       }
>     }

Modificar los puntos finales de las barras

En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones dentro del compás, concretamente en las duraciones que estén especificadas por las propiedades de `autoBeamSettings`. Estas propiedades consisten en una lista de reglas que especifican dónde pueden terminar las barras. Las reglas predeterminadas de `autoBeamSettings` están definidas en ‘`scm/auto-beam.scm`’. Para localizarlo, consulte Other sources of information.

Se debe usar este método para los tipos de compás para los que existen reglas de final de barra definidas de forma predeterminada, a no ser que todas ellas se hayan revertido. También es particularmente apropiado para otros muchos compases si la indicación de compás cambia con frecuencia, o si el barrado debe ser distinto para las distintas duraciones de barra.

Para añadir una regla a la lista, utilice

>     #(override-auto-beam-setting
>       '(beam-limit
>         beam-numerator  beam-denominator
>         time-signature-numerator time-signature-denominator)
>       moment-numerator moment-denominator [context])

donde:

- `límite-barra` es el tipo de límte de barra automática que se define. Puede ser `begin` o `end`, pero sólo es efectivo `end`.
- `numerador-barra/denominador-barra` es la duración de la barra a la que se quiere aplicar la regla. Se considera que una barra tiene la duración de su nota más breve. Ajuste `numerador-barra` y `denominador-barra` a un asterisco `'*'` para que la regla se aplique a las barras de cualquier duración.
- `numerador-compás/denominador-compás` especifica la indicación de compás a que se aplica esta regla. Si `numerador-compás` y `denominador-compás` tienen el valor de un asterisco `'*'`, esta regla se aplica a cualquier tipo de compás.
- `numerador-momento/denominador-momento` es la posición dentro del compás en que la barra debe terminar.
- `contexto` es opcional, y especifica el contexto en que se debe hacer el cambio. El valor predeterminado es `'Voice`.

  `#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)` es equivalente a `#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F 'Score)`.

Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra, use

>     a8 a a a a a a a
>     #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
>     a8 a a a a a a a

Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto sólo sobre las barras cuya nota más breve sea de una cierta duración:

>     \time 2/4
>     % end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
>     #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
>     a16 a a a a a a a |
>     a32 a a a a16 a a a a a |
>     % end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
>     #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
>     a32 a a a a16 a a a a a |

Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto solamente en ciertos tipos de compás:

>     \time 5/8
>     % end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
>     #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
>     c8 c d d d
>     \time 4/4
>     e8 e f f e e d d
>     \time 5/8
>     c8 c d d d

En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto `Staff` si queremos aplicar el barrado a todas las voces del pentagrama:

>     \time 7/8
>     % rhythm 3-1-1-2
>     % Context not specified - does not work correctly
>     #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
>     #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
>     #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
>     << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>

>     % Works correctly with context specified
>     #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
>     #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
>     #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
>     << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>

Nota: Si se produce un comportamiento inesperado de las barras, compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes predeterminados del barrado automático que están en ‘`scm/auto-beam.scm`’, porque los finales de barra definidos aquí aún son válidos además de los suyos.

Debemos revertir cualquer final predeterminado indeseado o conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla de barrado automático previamente establecida usando

>     #(revert-auto-beam-setting
>       '(beam-limit
>         beam-numerator  beam-denominator
>         time-signature-numerator time-signature-denominator)
>       moment-numerator moment-denominator [context])

`límite-barra`, `numerador-barra`, `denominador-barra`, `numerador-compás`, `denominador-compás`, `numerador-momento`, `denominador-momento` y `contexto` son los mismos que antes.

>     \time 4/4
>     a16 a a a a a a a a a a a a a a a
>     % undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
>     #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
>     a16 a a a a a a a a a a a a a a a

La regla de un enunciado `revert-auto-beam-setting` debe corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.

>     \time 1/4
>     #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
>     a16 a a a
>     #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
>     a a a a
>     #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
>     a a a a

#### Fragmentos de código seleccionados

Agrupamiento de las barras en el compás de 7/8

No está especificada ninguna agrupación predeterminada automática de las barras para el compás de 7/8, de forma que si se requieren barras automáticas se debe especificar la forma de agrupamiento. Por ejemplo, para agrupar todas las barras en la forma 2-3-2 en el compás de 7/8, especificamos los finales de barra en 2/8 y 5/8:

>     \relative c'' {
>       \time 7/8
>       % rhythm 2-3-2
>       a8 a a a a a a
>       #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 2 8)
>       #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
>       a8 a a a a a a
>     }

Alteración de los finales de barra predeterminados

Para tipografiar las barras agrupadas en la forma `3-4-3-2` en 12/8, en primer lugar tenemos que sobreescribir los finales de barra predeterminados en 12/8, y después preparar los finales de barra nuevos:

>     \relative c'' {
>       \time 12/8

>       % Default beaming
>       a8 a a a a a a a a a a a

>       % Revert default values in scm/auto-beam.scm for 12/8 time
>       #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
>       #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 4)
>       #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 9 8)
>       a8 a a a a a a a a a a a

>       % Set new values for beam endings
>       #(override-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
>       #(override-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 7 8)
>       #(override-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 10 8)
>       a8 a a a a a a a a a a a
>     }

Finales de barra en el contexto Score

Las reglas de final de barra especificadas en el contexto `Score` se aplican a todos los pentagramas, pero se pueden modificar tanto en los niveles de `Staff` como de `Voice`:

>     \relative c'' {
>       \time 5/4
>       % Set default beaming for all staves
>       #(score-override-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 3 8)
>       #(score-override-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 7 8)
>       <<
>         \new Staff {
>           c8 c c c c c c c c c
>         }
>         \new Staff {
>           % Modify beaming for just this staff
>           #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 6 8 'Staff)
>           #(revert-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 7 8 'Staff)
>           c8 c c c c c c c c c
>         }
>         \new Staff {
>           % Inherit beaming from Score context
>           <<
>             {
>               \voiceOne
>               c8 c c c c c c c c c
>             }
>             % Modify beaming for this voice only
>             \new Voice {
>               \voiceTwo
>               #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 6 8)
>               #(revert-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 7 8)
>               a8 a a a a a a a a a
>             }
>           >>
>         }
>       >>
>     }

#### Instrucciones predefinidas

`\autoBeamOff`, `\autoBeamOn`.

#### Advertencias y problemas conocidos

Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con `<< … \\ … >>`. Si una voz polifónica termina mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.

#### Véase también

Fragmentos de código: Rhythms.

#### Manual beams

En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con `[` y `]`

>     {
>       r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
>     }

Se pueden marcar notas individuales con `\noBeam` para evitar que resulten unidas por una barra:

>     \time 2/4 c8 c\noBeam c c

Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras estableciendo las propiedades `stemLeftBeamCount` y `stemRightBeamCount`. Especifican el número de barras que se dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.

>     a8[ r16 f g a]
>     a8[ r16
>     \set stemLeftBeamCount = #2
>     \set stemRightBeamCount = #1
>     f
>     \set stemLeftBeamCount = #1
>     g a]

#### Fragmentos de código seleccionados

Corchetes rectos y extremos de barra sueltos

Son posibles tanto los corchetes rectos sobre notas sueltas como extremos de barra sueltos en figuras unidas, con una combinación de `stemLeftBeamCount`, `stemRightBeamCount` e indicadores de barra `[ ]` emparejados.

Para corchetes rectos que apunten a la derecha sobre notas sueltas, use indicadores de barra emparejados `[ ]` y establezca `stemLeftBeamCount` a cero (véase el ejemplo 1).

Para corchetes rectos que apunten a la izquierda, establezca en su lugar `stemRightBeamCount` (ejemplo 2).

Para extremos sueltos que apunten a la derecha al final de un conjunto de notas unidas, establezca `stemRightBeamCount` a un valor positivo. Y para extremos sueltos que apunten a la izquierda al principio de un conjunto de notas unidas, establezca `stemLeftBeamCount` en su lugar (ejemplo 3).

A veces, para una nota suelta rodeada de silencios tiene sentido que lleve los dos extremos sueltos del corchete plano, apuntando a derecha e izquierda. Hágalo solamente con indicadores de barra emparejados `[ ]` (ejemplo 4).

(Observe que `\set stemLeftBeamCount` siempre equivale a `\once \set`. En otras palabras, los ajustes de la cantidad de barras no se recuerdan, y por ello el par de corchetes planos aplicados a la nota Do semicorchea `c'16 [ ]` del último ejemplo no tiene nada que ver con el `\set` de dos notas por detrás.)

>     \score {
>       <<
>         % Example 1
>         \new RhythmicStaff {
>           \set stemLeftBeamCount = #0
>           c16[]
>           r8.
>         }

>         % Example 2
>         \new RhythmicStaff {
>           r8.
>           \set stemRightBeamCount = #0
>           c16[]
>         }

>         % Example 3
>         \new RhythmicStaff {
>           c16 c
>           \set stemRightBeamCount = #2
>           c16 r r
>           \set stemLeftBeamCount = #2
>           c16 c c
>         }

>         % Example 4
>         \new RhythmicStaff {
>           c16 c
>           \set stemRightBeamCount = #2
>           c16 r
>           c16[]
>           r16
>           \set stemLeftBeamCount = #2
>           c16 c
>         }
>       >>
>     }

#### Feathered beams

Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva se debe indicar manualmente usando `[` y `]`, el efecto de ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la propiedad `grow-direction` del objeto `Beam`.

Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical delimitada por llaves y precedida de una instrucción `featheredDurations` que especifica la razón entre las duraciones de la primera y la última notas dentro del grupo.

Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos instrucciones son independientes.

En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de duración que la última, con las notas intermedias alargándose gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente, mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.

>     \override Beam #'grow-direction = #LEFT
>     \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
>     { c16[ c c c c c c c] }
>     \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
>     \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
>     { c32[ d e f] }
>     % revert to non-feathered beams
>     \override Beam #'grow-direction = #'()
>     { g32[ a b c] }

El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.

#### Advertencias y problemas conocidos

La instrucción `\featherDurations` sólo funciona con fragmentos musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son pequeños.

#### Véase también

Fragmentos de código: Rhythms.

Other languages: English, français, deutsch.

#### Manual de referencia de la notación